Volumes F3D
J’ai orienté mon travail de recherche sur des formes que je nomme F3D, formes en 3 dimensions, choisies il y a 15 ans sur des documents techniques : joints, pièces mécaniques, dessins techniques …
Je les utilise comme moyen, outil pouvant fabriquer, créer, utiliser des espaces dans lesquels elles évoluent : objets, sculptures, peintures, intallations, dessins, vidéo…
La forme est un espace vide que l’esprit peut pénétrer.
La F3D m’a permis de comprendre, d’utiliser ce que de manière inconsciente je désirais. Comme si la F3D allait m’aider à trouver l’intérêt que suscitent ces choses (images, mots, formes, rencontres, oeuvres, histoires, objets …) pour y trouver une logique, un sens.
Cette chimie particulière ne peut se faire que si la forme F3D a été choisie de manière instinctive, sensible (réunion de l’instinct sensible et de l’instinct formel selon Shiller) sans aucune autre raison que de la trouver à son goût, me permettant une liberté totale d’utilisation.
Cette étape est très importante car les formes doivent être vides pour pouvoir les remplir de mon corps, comme si je me libérais de quelque chose.
La F3D m’a permis d’accéder jusqu’à présent à la forme forme, forme objet, forme concept mais aussi la forme informelle.
Alain Doret, 2000-2009
1998 – 2000 ————————————
« Nous naissons avec la sensibilité d’une époque et cela compte plus ce que nous pouvons apprendre. » Henri Matisse
Notre environnement aujourd’hui est médiatisé par un ensemble technologique où le monde naturel et artificiel se confondent.
« Nous ne sommes pas maître de notre production. »
Les F3D nous amènent un doute sur leur provenance formelle et technique. Leur perfection peut interroger.
Le fait de ne pas savoir les dessiner me permet de saisir plus vite que la main ne dessine. Ce qui fait que ma meilleure façon de les imaginer, c’est de les choisir. Elles ont un petit quelque chose indéfinissable qui attire mon attention.
Le temps m’importe.
Je scie, je rabote, ponce, enduis jusqu’à obtenir une surface lisse.
La peinture vient recouvrir la forme, le support n’existe plus, il a disparu, il n’est plus que peinture.
Je pense aussi à la série de dessins photocopiés, agrandis plusieurs fois.
La machine en agrandissant, déforme et irrégularise le contour.
Les dessins qui à la base sont techniques, deviennent par manipulation des dessins faits à la main.
Si je veux qu’elles existent, je dois me faire invisible.
Il s’agit de voir, non pas de posséder l’objet, sinon vous le faites disparaître.
Comme dit Rothko : « Ce n’est plus quelque chose à quoi vous donner des ordres.
Ce qui est important se sont les formes que je choisis et que j’introduis à ma façon dans notre monde.
Alain Doret
Extraits de notes, septembre 2000
Répertoire des F3D 1995 – 2003
Plan F3D N°38Plan F3D N°1 encre sur papier 21X29,7cm 2000
Plan F3D N°27Plan F3D N°1 encre sur papier 21X29,7cm 2000
Plan F3D N°21Plan F3D N°1 encre sur papier 21X29,7cm 1999
Plan F3D N°1 encre sur papier 21X29,7cm 1998
Mise en boîte de la F3D N°1 vue 01
Mise en boîte de la F3D N°1 vue 1
Mise en boîte de la F3D N°1 vue 2
Mise en boîte de la F3D N°1 vue 3
Mise en boîte de la F3D N°1 vue 4
F3D N°38 glycérophtalique satinée sur bois 115x220x30cm 2000
F3D N°36 acrylique mate sur bois 193x182x30cm 1998
F3D N°35 glycérophtalique satinée sur bois 220x89x30cm 2000
F3D N°28 glycérophtalique satinée sur bois 183x201x30cm 1999
F3D N°27 glycérophtalique satinée sur bois 220x80x30cm 2000
F3D N°21 glycérophtalique satinée sur bois 174x201x30cm 1999
F3D N°17 glycérophtalique satinée sur bois 220x280x30cm 2000
F3D N°11 acrylique mate sur bois 190x156x30cm 2000
F3D N°1 acrylique mate sur bois 175x183x30cm 1998
Exposition des F3D à l’ENSA Limoges 2000
Exposition 3 des F3D à l’ENSA Limoges 2000
Exposition 2 des F3D à l’ENSA Limoges 2000